内容与叙述叙述重点是叙述单位中决定后文从哪一条继续的那项信息，与细节、背景相区别：细节让内容更具体，却不改变承接方向。它靠后续语句的依赖关系成立——后文的指代、对照或结论要接在这一项上；若换成同类另一条信息，后文照旧成立，它就只是并列内容，不承担重点。
人物区分是把话语归到角色名下的归类判断，与单纯的声音识别不同：声音识别只回答两段语音是否同一来源，人物区分还要回答这个来源是哪个角色。它靠“谁说、谁被回应、谁接着做”三处归属互相对上而成立；只按台词多少或出场先后分配角色，遇到声线接近或语气突变时就会错认。
内容与叙述人物区分是把话语归到角色名下的归类判断，与单纯的声音识别不同：声音识别只回答两段语音是否同一来源，人物区分还要回答这个来源是哪个角色。它靠“谁说、谁被回应、谁接着做”三处归属互相对上而成立；只按台词多少或出场先后分配角色，遇到声线接近或语气突变时就会错认。
旁白与对白按发声者是否属于故事世界来分：对白由场景中的人物说出，其自言自语也仍属人物发声；旁白由故事之外的叙述声音发出，场景里没有人真正说出这句话。判据是这句话能否归到某个在场人物的嘴里；能被人物接话、追问或反驳的，落在对白一侧。
内容与叙述旁白与对白按发声者是否属于故事世界来分：对白由场景中的人物说出，其自言自语也仍属人物发声；旁白由故事之外的叙述声音发出，场景里没有人真正说出这句话。判据是这句话能否归到某个在场人物的嘴里；能被人物接话、追问或反驳的，落在对白一侧。
信息回顾是把前文内容重新设为当前可用的前提，与重复提及不同：重复只把话说第二遍，回顾要让旧内容在新句里担任成分，成为指代对象、对比项或推论前提。它靠旧内容在新句中占着不可省的位置成立；删掉这处回指，当前句就缺一个成分或说不通，回顾才算发生。
内容与叙述信息回顾是把前文内容重新设为当前可用的前提，与重复提及不同：重复只把话说第二遍，回顾要让旧内容在新句里担任成分，成为指代对象、对比项或推论前提。它靠旧内容在新句中占着不可省的位置成立；删掉这处回指，当前句就缺一个成分或说不通，回顾才算发生。
语速与清晰度分属时间安排和音段辨别两个维度，与音量也不相同：音量大不等于字字可辨。语速看单位时间内出现多少音节，清晰度看相邻音段和词边界是否仍被区分开；两者不必然同向，放慢可能仍含混，加快也可能依然清楚。判断时要分别记下用时和被合并的音段类型，不能凭一个快慢印象代替。
内容与叙述叙述重点是叙述单位中决定后文从哪一条继续的那项信息，与细节、背景相区别：细节让内容更具体，却不改变承接方向。它靠后续语句的依赖关系成立——后文的指代、对照或结论要接在这一项上；若换成同类另一条信息，后文照旧成立，它就只是并列内容，不承担重点。
旁白与对白按发声者是否属于故事世界来分：对白由场景中的人物说出，其自言自语也仍属人物发声；旁白由故事之外的叙述声音发出，场景里没有人真正说出这句话。判据是这句话能否归到某个在场人物的嘴里；能被人物接话、追问或反驳的，落在对白一侧。
内容与叙述人物区分是把话语归到角色名下的归类判断，与单纯的声音识别不同：声音识别只回答两段语音是否同一来源，人物区分还要回答这个来源是哪个角色。它靠“谁说、谁被回应、谁接着做”三处归属互相对上而成立；只按台词多少或出场先后分配角色，遇到声线接近或语气突变时就会错认。
信息回顾是把前文内容重新设为当前可用的前提，与重复提及不同：重复只把话说第二遍，回顾要让旧内容在新句里担任成分，成为指代对象、对比项或推论前提。它靠旧内容在新句中占着不可省的位置成立；删掉这处回指，当前句就缺一个成分或说不通，回顾才算发生。
内容与叙述旁白与对白按发声者是否属于故事世界来分：对白由场景中的人物说出，其自言自语也仍属人物发声；旁白由故事之外的叙述声音发出，场景里没有人真正说出这句话。判据是这句话能否归到某个在场人物的嘴里；能被人物接话、追问或反驳的，落在对白一侧。
语速与清晰度分属时间安排和音段辨别两个维度，与音量也不相同：音量大不等于字字可辨。语速看单位时间内出现多少音节，清晰度看相邻音段和词边界是否仍被区分开；两者不必然同向，放慢可能仍含混，加快也可能依然清楚。判断时要分别记下用时和被合并的音段类型，不能凭一个快慢印象代替。
内容与叙述信息回顾是把前文内容重新设为当前可用的前提，与重复提及不同：重复只把话说第二遍，回顾要让旧内容在新句里担任成分，成为指代对象、对比项或推论前提。它靠旧内容在新句中占着不可省的位置成立；删掉这处回指，当前句就缺一个成分或说不通，回顾才算发生。
重音作用是在句内建立成分之间的显著度差别，与整句语调的升降、整体音量不是一回事：语调标记句类和态度，音量只是响度，重音标记的是当前要处理句中哪一部分。它靠相对对比成立——某个成分比其他成分更突出，听者才据此组织理解；整句一起加重而没有成分差别，就没有承担重音作用。
语音与表达语速与清晰度分属时间安排和音段辨别两个维度，与音量也不相同：音量大不等于字字可辨。语速看单位时间内出现多少音节，清晰度看相邻音段和词边界是否仍被区分开；两者不必然同向，放慢可能仍含混，加快也可能依然清楚。判断时要分别记下用时和被合并的音段类型，不能凭一个快慢印象代替。
重音作用是在句内建立成分之间的显著度差别，与整句语调的升降、整体音量不是一回事：语调标记句类和态度，音量只是响度，重音标记的是当前要处理句中哪一部分。它靠相对对比成立——某个成分比其他成分更突出，听者才据此组织理解；整句一起加重而没有成分差别，就没有承担重音作用。
语音与表达重音作用是在句内建立成分之间的显著度差别，与整句语调的升降、整体音量不是一回事：语调标记句类和态度，音量只是响度，重音标记的是当前要处理句中哪一部分。它靠相对对比成立——某个成分比其他成分更突出，听者才据此组织理解；整句一起加重而没有成分差别，就没有承担重音作用。
停顿分组是听者把连续语流切成可处理片段的判断，靠静默与断点处的语义完成感、韵律收束共同成立。它与呼吸换气不同：换气只说明说话人需要进气，若语义和音高都没收住，这段静默仍可能被听成组内间隔，而不是片段边界。
语音与表达停顿分组是听者把连续语流切成可处理片段的判断，靠静默与断点处的语义完成感、韵律收束共同成立。它与呼吸换气不同：换气只说明说话人需要进气，若语义和音高都没收住，这段静默仍可能被听成组内间隔，而不是片段边界。
情绪表达是声音特征在一段时间内形成的整体走向，音高、节奏和发声松紧的持续变化让听者感到态度差异；它与单个重音不同，重音只突出某个词，短暂峰值通常不足以构成态度，持续范围和恢复方式才提供判断依据。
语音与表达情绪表达是声音特征在一段时间内形成的整体走向，音高、节奏和发声松紧的持续变化让听者感到态度差异；它与单个重音不同，重音只突出某个词，短暂峰值通常不足以构成态度，持续范围和恢复方式才提供判断依据。
环境噪声是目标声之外、由场所内其他声源经空气或结构路径到达话筒的背景声；它与混响不同，混响是目标声自身反射的延续，环境噪声在目标声停止后仍可能继续或换源。因而背景里听到的持续声响不能直接当作混响处理。
语音与表达语速与清晰度分属时间安排和音段辨别两个维度，与音量也不相同：音量大不等于字字可辨。语速看单位时间内出现多少音节，清晰度看相邻音段和词边界是否仍被区分开；两者不必然同向，放慢可能仍含混，加快也可能依然清楚。判断时要分别记下用时和被合并的音段类型，不能凭一个快慢印象代替。
停顿分组是听者把连续语流切成可处理片段的判断，靠静默与断点处的语义完成感、韵律收束共同成立。它与呼吸换气不同：换气只说明说话人需要进气，若语义和音高都没收住，这段静默仍可能被听成组内间隔，而不是片段边界。
语音与表达重音作用是在句内建立成分之间的显著度差别，与整句语调的升降、整体音量不是一回事：语调标记句类和态度，音量只是响度，重音标记的是当前要处理句中哪一部分。它靠相对对比成立——某个成分比其他成分更突出，听者才据此组织理解；整句一起加重而没有成分差别，就没有承担重音作用。
情绪表达是声音特征在一段时间内形成的整体走向，音高、节奏和发声松紧的持续变化让听者感到态度差异；它与单个重音不同，重音只突出某个词，短暂峰值通常不足以构成态度，持续范围和恢复方式才提供判断依据。
语音与表达停顿分组是听者把连续语流切成可处理片段的判断，靠静默与断点处的语义完成感、韵律收束共同成立。它与呼吸换气不同：换气只说明说话人需要进气，若语义和音高都没收住，这段静默仍可能被听成组内间隔，而不是片段边界。
环境噪声是目标声之外、由场所内其他声源经空气或结构路径到达话筒的背景声；它与混响不同，混响是目标声自身反射的延续，环境噪声在目标声停止后仍可能继续或换源。因而背景里听到的持续声响不能直接当作混响处理。
语音与表达情绪表达是声音特征在一段时间内形成的整体走向，音高、节奏和发声松紧的持续变化让听者感到态度差异；它与单个重音不同，重音只突出某个词，短暂峰值通常不足以构成态度，持续范围和恢复方式才提供判断依据。
距离变化是声源与拾音点之间传播路径长度的改变，而不是声源在空间中的绝对位移；沿圆周移动时绝对位置变了，路径长度却可能几乎不变。路径一长，直达声相对反射声减弱，到达时差也改变，所以听感不只是音量变小。